向來不愛日本樂壇甚為流行的尖細泛泛女嗓，
討好氣息過度濃郁，
千篇一律的嬌嗔，黏稠生膩。
住在東區的最後一段時光，
地下街的唱片行以驚人的氣勢低價變賣無數ＣＤ，
在完全未經試聽的情況下，
單憑直覺，
這張不媚俗的清秀素顏蘊藏巨大能量，
誘使我將它收納。
「以寫作與繪畫以及音樂表現自我世界獲得注目的街頭詩人，竹內惠」──
「看不見的東西」專輯的中文推介，
宛若一件背心輕巧套在包裝上，
也牽引著我的好奇。
「曾經嘗試 閉上眼睛走路
曾經聽見 許多的聲音
曾經活著 許多的我」
在日本下北澤，
以詩詞和繪畫向世界伸出觸角的竹內惠，
2003年，終於也用音樂傳達情感和思維，
專輯附加的明信片插圖當然也不假手他人，
孩童般的筆觸，讓人見之嘴角自然有弧度。
渡邊淳一在「我的感傷之旅」一書後記中如是說：
若問我青春的定義是什麼？
我想說，「愛戀，煩惱，迷惘」就是青春。
不管現在幾歲，
縱使五、六十歲了還會愛戀，煩惱和迷惘，
那麼這個人就還在青春時間……
是幸抑或不幸，
我至今還在思念，煩惱和迷惘，
因此還在青春之中。
而我的願景，
正是持續這青春狀態，至死方休。
──若依循渡邊「老」先生的「青春定義論」，
竹內惠的文字、圖像、音樂和嗓音，
無疑交織為一場又一場的青春招魂儀式，
殘酷卻又甜美。
「在太過自由的城市
尋覓不到自由的我……」
「別用半調子的愛來觸碰我
只要做出極端不自然的笑容
度過平常的每一天
就可以不出聲地一邊哭泣
沉沉睡去……」
「未曾尋獲的
明天的地圖
一直都寄放在昨天……」
沒有太過汲汲營營的取巧企圖，
竹內惠像懷抱一顆澄澈水晶球的祭司，
只管映照人們內心的真實，
而非埋怨控訴，憑藉天賦本能對世間頤指氣使。
喜歡她在「長月」一曲中唱出的堅韌與溫柔：
「眼睛看不見的東西
應該更加珍惜……
雖然我一無所有
我還是願意伸出援手
用我可以做到的一切
雖然我還不明瞭
誕生在這個世界上的意義
但是我願意珍惜
我所誕生的事實」
持續思索、持續思念，
持續愛戀煩惱或迷惘―――
「在希望與絕望邊緣之間
我看見的是
用眼淚做成的星空」―――
竹內惠的世界裡，
眼淚未必蒸發，痛苦持續昇華，
人在這樣的過程中，體悟自己的成長，
認清自己的卑微與偉大。
竹內 惠 / 看不見的東西
Takeuchi Megumi / Mienaimono
有接觸過日本流行音樂的人或許對於日本流行樂界向來擅以「地域性」作為音樂話題帶動潮流有所印象。這個風潮在涉谷系、新宿系，甚至跨地域的大阪、九州等地區的音樂奠定了地位，也不乏好手輩出之後，最近以學生族群集散地，充滿藝文、音樂、流行，甚至孕育出不少音樂人才，被稱為「年輕人之街」的東京「下北澤」也開始在樂界的注意下慢慢展露光芒。其中受到樂界注目的就是即將於6月26日發行其出道單曲<一無所有的我們>的街頭詩人歌手「竹內惠」。
竹內惠這個首度在大家面前出現的名字，其實在下北澤一帶早已是家喻戶曉的街頭詩人。從高中時代開始敏感纖細的她就充滿了大人世界的不滿，及於從制式束縛中解脫，對生與死的疑問，因此一度企圖以激烈的手段尋短找尋解答。但之後在偶然的情況之下開始將無處傾吐的心情開始紀錄在筆記本上，最後終於覺得透過文字找到了新生的力量，從此一位全方位創作才女也就此誕生。
東京下北澤出發，以寫作與繪畫表現自我世界獲得注目的街頭詩人
日本媒體大篇幅披露報導，謎一樣的街頭詩人正式進軍樂壇
高中時的她將無處傾吐的心情紀錄在筆記上逐漸化作詩句。畢業後開始寄送試唱帶並進行Live演唱，選擇東京下北澤街頭販賣起自製的詩集，以即興方式繪製插畫並創作詩詞。經口耳相傳獲得同感，於是路人甚至從遠地趕來的人們佔滿她的身邊。去年與今年發行的兩本詩集【壞去的心】【只要你微笑就好】締造出萬本銷售。5月發行首張單曲『一無所有的我們』經媒體披露引發話題。如此獨特的街頭詩人終於發行裝滿她所有心情˙話語˙音樂的首張專輯。
專輯由「森俊之」與「本田優一郎」兩位頂尖製作人操刀，呈現豐富完整風格。出道曲【一無所有的我們】是直接傳達至聽者內心深處的情歌；雋永的【孤獨日和】讓她在錄音室感動落淚；【慟哭的森林】是她將「痛苦」嵌進曲中的搖滾作；【悲傷精神衰弱】是一種「精神衰弱」交錯的快感；【YOKOHAMA】以少了5歲的觀點，想像自己走在橫濱的即興創作；小品的【長月】則是她給家人的感謝之歌。曲曲充滿無限情感，相信聽者無不動容。
有太多【看不見的東西】潛藏在情感之中，竹內惠獨特的的詞境與音樂，需要你敞開聽覺，用心聆聽。
+Song List+
1. 永遠不夠的話語
2. 一無所有的我們
3. 孤獨日和
4. 慟哭的森林
5. 悲傷精神衰弱
6. 只要你微笑就好
7. YOKOHAMA
8. want
9. 再見的聲音(專輯版本)
10. 長月
11. Spiritual flower
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